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杨派创始人杨云发
来源:中国非物质文化保护遗产—淮海戏(拉魂腔)  作者:中国非物质文化保护遗产—淮海戏(拉魂腔)  已阅读次:131  发布日期:2017-2-17
  杨云发,艺名杨大牛,1930年出生在沭阳县一个艺人世家。在杨云发的记忆中,小时候家里最珍贵的财产,便是那四五只装着演出行头的“衣箱子”。杨云发自幼便随着父亲跟着戏班子学艺,9岁登台扮演一些娃娃生——孩子戏。11岁时,杨云发拜淮海戏艺人杨巨山为师,专攻丑行。两年后,杨云发便正式登台主演丑角戏。在随后的50年艺术生涯中,杨云发潜心研究丑角表演艺术,用丑角这个特殊的艺术行当,深情歌颂忧国忧民、惩恶扬善的下层官吏和黎民百姓,热情赞扬行狭仗义、除暴安良的草莽英雄,无情嘲弄阴险毒辣无恶不作的奸臣、贪官,深刻鞭挞见利忘义、刁钻古怪的市侩和小人,精心塑造出了一系列光彩照人的舞台艺术典型,将丑角打造成各个剧目中最令观众割舍不了的精彩看点。
   解放后,杨云发先后在灌云县大众剧团工作,成了一名专业淮海戏演员。1956年11月,江苏省淮海剧团(前身为淮阴地区大众剧团)成立。杨云发成长为该团台柱子之一,当家丑角演员。在多年的舞台实践中,他的丑角表演艺术日臻成熟,焕发出别样的艺术光彩,达到以丑喻美,以丑衬美,以丑显美的艺术效果。
丑行是一门声、色、艺并重,很难驾驭的艺术。在很多情形下,丑角只是揭露讽刺生活中的丑人丑事,并不是一味粗糙浅薄地展览丑态;而要以美的艺术、创新的形式,把这些丑的内容鲜明地表现出来。这是杨云发在丑角表演中深刻的体会,也是他在艺术人生中不懈的追求。在塑造一些反面人物的时候,杨云发在表演中化丑为美,用极具感染力的艺术之美来展现创造人物的内心世界。
几十年来,杨云发塑造的丑角舞台艺术形象达数十个:《十五贯》中机敏鬼祟的娄阿鼠、《樊梨花点兵》中幽默风趣的姜须、《沙家浜》中阴险狡诈的刁德一、《柜中缘》中老实憨厚的刘春、《白毛女》中诡计多端的穆仁智、《智取威虎山》中作恶多端的栾平……无一不给观众留下了难忘的印象。尤其是他在传统戏《三拜堂》中扮演的不学无术、假充斯文的浪荡公子史策、《催租》中凶狠狡猾、贪财好色的地主狗腿子张福来、《皮秀英四告》中心狠手辣、谋财害命的皮盾,这三个人物形象更是熠熠生辉,有着独特的艺术生命力,成为淮海戏的“符号式”舞台艺术形象。许多同行这样评价:杨云发塑造的丑角艺术形象,不光是在滑稽逗乐,而是在表现人物,展示人物的内心世界。让观众在美好的艺术享受中感受着现实生活中的“假恶丑”。
    在多年的舞台实践中,杨云发对淮海戏丑角表演进行了分类,并加以总结。他将淮海戏的丑行分为“大一丑”、“小耍丑”、“奶丑”。大一丑,多为官宦纨绔子弟,表演特征是“顿脖耸肩眼似鹰,龟背蛇腰身前引,抬腿抖动筛糠走,言谈举止气凌人”;小耍丑,多演店小二、狗腿子之类的小人物,表演的外部特征是“身架小、上场笑、胡子翘、耍腿腰”;奶丑,多为调皮贪玩、天真烂漫的幼童,表演特征多为“歪戴帽,斜穿袍,行动跳,耍赖包”。
“小生看手,小旦看扭,小丑看走”。这句话的意思是,行当不同,在表演艺术上难点、重点也各有侧重。而丑角的主要基本功之一便是腿功。杨云发在表演上注重腿功,身段步法大多是模拟农村生活中常见形象,并经艺术加工而形成。如走,有“挨窝走”、“鳖爬走”、“脚尖走”、“膝盖走”、“拍脚走”、“耍水走”、“排水走”、“弯脚走”、“矮步”等。有的身腿相结合,如“鬼扯转”、“猪掉腰”、“鸡刨塘”、“野鸡溜”等。这些身段步法,活跃诙谐,洒脱流畅,极富泥土气息,舞台表现力极强,令人赏心悦目,过目难忘。
杨云发的唱和念也别具一格,吟、唱并重,具有非常鲜明的个性色彩。他的唱既有传统丑角诙谐幽默的特长,也有声情并茂,明快爽朗的特点。由于唱功深厚,杨云发能借唱抒发情怀,揭示人物性格。有时唱中夹念,念中有唱,扩大了丑行表现能力,让人听了十分过瘾。在小戏《催租》中,杨云发还首创了“丑调”。唱腔具有强烈的喜剧色彩,衬托了人物鲜明的个性。在舞台表演上,杨云发唱、念、做、舞施展周到,从容自如,表演既符合人物个性,又发挥了丑角特长。既有小生的儒雅、老生的稳健,也有丑角的幽默,在丑行的表演加入了许多生行的艺术因素,形成了自己独特的表演风格,大大拓展、挖掘了丑角这个行当的表现幅度和层次。
既向传统吸取营养,又发挥自身的艺术创造力,是杨云发多年来成功塑造人物形象的经验所在。他演戏爱动脑子,总是以艺术形象的丰富内涵来打动观众、感染观众,给观众以美的享受和陶冶。上个世纪五十年代,他和爱人朱桂洲(艺名“小花褂”,淮海戏著名旦角演员)合作的折子戏《催租》,因其浓郁的地方特色、极高的艺术水准,得到了戏剧界同行的一致好评,为淮海戏这一地方剧种赢得了宝贵的荣誉。
《催租》,叙述了地主管家张福来在催租途中,路遇佃户妻子双姐,见她生得美貌,就进行调戏,结果反遭机智、勇敢的双姐戏弄,狼狈不堪。在塑造张福来这个人物上,杨云发通过“引诱”、“讨好”、“威逼”这几节重点戏的表演来展示角色内心世界,特别是在一些细节的处理上,丝丝入扣,细腻到位。如,张福来在向双姐赔礼时,按照传统的表演,赔礼时要把水袖向膀上一搭,上前一步,弯腰打躬。杨云发觉得这种动作不能表达张福来油滑、丑恶的面目,改用“狗套头”动作:两足站齐弯腰,交替着提脚,双手从两腋划向脑后,又返回转下绕膝。一连串的动作,流畅自如,干净利落,十分精彩地勾画出人物内心。在戏的结尾,张福来跌坐在地,眼睁睁看着双姐骑着他的毛驴绝尘而去。他满怀懊丧,连滚带爬地下场去。下场的动作,杨云发用的是“猪掉腰”身段,足心向上,足面靠地,两膝紧靠膀走,形状如小猪打坏腰后拖着腿行走,动作十分形象地刻画出张福来的狼狈不堪。在该剧中,杨云发还巧妙地吸收生动活泼的口语、口头禅,把有规有格的台词提炼成为富有生活情趣、同时充满乐感和美感的念白,语言形象生动,幽默诙谐,妙趣横生,又非常戏曲化。该剧艺术性极高,舞台效果强烈,1957年参加江苏省第一届戏曲观摩演出大会,引起轰动,朱桂洲、杨云发两人的表演珠连璧合,分别获得一、二等奖。后来,京剧艺术大师荀慧生在观看了《催租》的演出后,十分赞赏,在他的《新春观剧随笔》中写到“正因为他们来自农村,所以演出中带着浓郁的乡土气息,无论曲调和表演都非常朴实。……戏演得很生动,哏而不俗,嘻而不谑,蛮有风趣,也极具讽喻。”
无独有偶,杨云发在传统戏《三拜堂》中的精彩表演,也为该剧增色不少。“史策”这一角色,经过他的艺术创造,成为淮海戏迷最熟悉和喜爱的人物形象之一。杨云发吸收了京剧“方巾丑”的表演特点,将其运用在史策的表演上,将一个吃喝玩乐、浪荡逍遥、假充斯文、自作聪明的纨绔子弟,塑造得栩栩如生,鲜明生动。在“抛彩球”一场戏中,杨云发有一段舞彩球的精彩表演。他左手高举彩球,右手摆袖、投袖、拾袖。身向左侧,面部扭向观众,挺胸弯腿,双手耍球。当仆人“请姑老爷上轿”时,他双投袖,慢整冠,故作斯文地反背双手,迈着四方步下场。整场戏的表演十分细腻传神,史策得意忘形的喜悦心情,在这些表演动作中,得到了充分表现。
杨云发别具一格的丑角表演艺术,在戏剧界享有很高声誉。他主演的《催租》等剧目,成为淮海戏保留剧目,并由其先后向越剧、扬剧、吉剧等剧种传授,成为兄弟剧种的教学剧目。杨云发还把自己精湛的技艺毫无保留地传授给剧团青年演员,其嫡传弟子魏佳宁便是其中的佼佼者。退休后,杨云发带病撰写文章,对淮海戏丑角表演艺术进行总结和提炼。1993年11月,杨云发因突发心肌梗塞逝世,享年63岁。
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